Карло Гоцци. Сказки для театра*
Рассказав о пяти книгах, все же решила добавить еще одну. Дело в том, что одним из первых запомнившихся мне спектаклей была пьеса «Любовь к трем апельсинам» Карло Гоцци. В фонде библиотеки, кроме упоминавшегося вначале старого издания Лопе де Вега, у нас есть «Сказки для театра» Карло Гоцци, также вышедшее в издательстве «Искусство» в 1956 году с прекрасной статьей искусствоведа С. Мокульского.
Карло Гоцци — итальянский писатель и драматург, автор сказочных пьесс — фьяб, использующих фольклорные элементы сюжета и принципы комедии дель арте в выборе персонажей-масок. «Любовь к трем апельсинам», «Принцесса Турандот», «Король-олень» и другие фьябы Гоцци имеют широкую известность.
«Принцесса Турандот» — последний прижизненный спектакль Евгения Вахтангова, считающийся шедевром театра. Джакомо Пуччини написал одноименную оперу. «Любовь к трем апельсинам» — опера Сергея Прокофьева, созданная им в 1919 году.
Меня поразила биография Гоцци. Скажем так, бытовая сторона его жизни. Он родился в Венеции в 1720 году в старинном полуразрушенном дворце его прадеда. Происходил из старинного, но сильно оскудевшего аристократического рода. Его отец граф Джакопо-Антонио Гоцци был типичным венецианским аристократом — непрактичным, легкомысленным, скептичным. Семья была многолюдна — одиннадцать братьев и сестер, вечно ссорившихся и бранившихся. С детства Карло наблюдал как в руки ростовщиков переходили семейные драгоценности, мебель, старинные картины, а родовой дворец приходил в упадок. Пробыв три года на военной службе, он в 1744 году вернулся в Венецию. Гоцци решил заняться спасением последних остатков родового имущества. В течение ряда лет он вел судебные процессы, входил в переговоры с судьями, адвокатами, нотариусами, посредниками, маклерами, выкупал и ремонтировал заложенные дома. В конце концов, он обеспечил себе и своим близким относительно сносное существование. Свой небольшой достаток Карло Гоцци использовал для занятий любимым делом — поэзией. Из Венеции он никуда не уезжал до самой смерти в 1856 году.
Русский писатель и искусствовед Павел Муратов в своей книге «Образы Италии» называет сказки Гоцци «записанными снами, может быть снами наяву, некоего чудака и мечтателя», а его самого «последним венецианцем».
P. S.
Недавно я перечитала роман Айрис Мердок «Море, море». Я помнила, что главный герой — театральный режиссер, но сейчас все его мысли о театре приобрели особенное звучание.
«Театр — это порабощение человечества средствами магии: из вечера в вечер подчинять себе публику, заставлять зрителей смеяться и плакать, страдать и опаздывать на поезд. Актеры, конечно, видят в публике врага, которого надо обманывать, одурманивать, оглушать, захватывать в плен. Отчасти это объясняется тем, что публика — это в то же время и суд, чей приговор не подлежит апелляции».
«Театр — это сборище одержимых. Это отнюдь не страна сладких грез. Какие уж тут грезы — безработица, бедность, неудачи, колебания (одно возьмешь — упустишь другое), и, как в семейной жизни, слишком скоро убеждаешься, сколь ограниченны возможности человеческой души. А одержимость остается. Все драматурги и режиссеры и большинство хороших актеров (не все) — одержимые».
И далее
«В театр я пошел, разумеется, ради Шекспира. Те, кто впоследствии знал меня как постановщика шекспировских спектаклей, и представить себе не могли, как властно этот бог с самого начала направлял мои шаги».
«Всей своей жизнью я, конечно, обязан Шекспиру».
Моя подборка начинается книгой о «загадке Шекспира», Добужинский пишет, что мечтает о Шекспире. Кочергин и знаменитый спектакль «Генрих IV», Наталья Сац и Шекспир в Рыблаге, Демидова — это и Гертруда, и Гамлет. Гоцци — Венеция, город шекспировского венецианского купца.
Шекспир связал всех.
